甚至在罗马斗兽场或马戏

chandonac

对体育场景的考古学不会找到先例，团中也找不到，因为在它们中，圆圈中心是一种痛苦的牺牲：体育场，椭圆形的外部与矩形的内部，不是教室，它不是法庭，它不是教堂。，它不是议会，它不是剧院，它不是坎波德马尔斯，它不是电影院。尽管看起来很奇怪，但也许它更多地归功于亚瑟王圆桌会议的想法，因为一切都是平坦循环的，以及莎士比亚的环球剧院，而不是任何中世纪或现代的规范空间。

就像在椭圆形的一个共同空间单元中交织在一起一样，观众们被罗杰·卡洛瓦定义的游戏的 斯洛文尼亚移动数据库 四个属性所吸引，被吸引着：Agon：痛苦的竞争；合金：机会；Mymycri：模仿展示；和伊林斯：神秘 ，因为它总是挑战极限8。使用罗兰·巴特的概念9，全景图的刺点是在计算、技巧和技能之间循环的地球仪或球体。没有什么可以阻止我们暗示，这种继橡胶和聚合物之后非常有弹性的气球不会成为所谓“全球化”的同构象征。



学生喜欢关注地球的眼球或具有全球游戏使命的球。 我已经指出，足球是当今世界最真实的不现实。至此，我进入了我的论点的核心：拉丁美洲在其百年的孤独时期，以三场戏剧为特征，重复了五次：不断流离失所；去中心化；我最感兴趣的是：虚拟与真实之间的一种奇怪的混淆，虚拟的事物比真实的事物明显许多倍，而实质内容却常常被抹杀。我说混乱是因为它是一种不遵循莫比斯带连续弯曲的扭曲，因为突变比电子的突变更加随机。这种属性在文学中赢得了“魔幻现实主义”或“美妙真实”的称号。